segunda-feira, 1 de junho de 2015

Nils-Udo: O Criador de um Mundo de "Potenciais Utopias" na Natureza





       Artista bávaro Nils-Udo tem trabalhado diretamente com a natureza desde 1972.  Nils-Udo passou de pintura da natureza para criar peças específicas do local, utilizando materiais naturais. Suas obras de arte impressionantes e líricas surgiram na Europa, assim como Japão, Israel, Índia e México.
          O artista trabalha no local usando bagas encontradas, folhas, gravetos, o movimento da água e o crescimento das plantas. Cada peça é em resposta à paisagem e os materiais que ele encontra ao seu redor. A beleza fascinante e misteriosa da natureza das paisagens alteradas delicadamente são revelados na obra de Nils-Udo. É um mundo sedutor de "potenciais utopias", montes coloridos, ninhos gigantes e dia de sonho na floresta. A natureza é a fonte e inspiração.

“Mesmo se eu trabalhar em paralelo com a natureza e só intervir com o maior cuidado possível, uma contradição interna básica permanece. É uma contradição que fundamenta todo o meu trabalho, o que em si não pode escapar da fatalidade inerente de nossa existência. Prejudica o que toca:. A virgindade da natureza”
Nils-Udo













"Desenhando com flores. Pintura com nuvens. Escrever com água. Traçando o vento de maio, a caminho de uma folha caindo.

Trabalhar para uma tempestade. Aguardando uma geleira. Dobrando o vento. água e luz dirigir. A chamada May-verde do cuco eo traço invisível de seu vôo. Espaço.

O choro de um animal. O gosto amargo de Daphne. Enterrar a lagoa eo dragão-mosca. Incendiando a neblina eo perfume do barberry amarelo.

Casar-se com sons, cores e cheiros. A grama verde. Contando uma floresta e um prado.

1972: As sensações são omnipresente. Sendo um realista Eu só preciso buscá-las e libertá-los de seu anonimato. Utopias estão debaixo de cada pedra, em cada folha, atrás de cada árvore, nas nuvens e no vento. O curso do sol nos dias de equinócio; o minúsculo habitat de um besouro em uma folha de limão; fogo vermelho do bordo pontas; o aroma de ervas em um desfiladeiro arborizado; coaxar de um sapo nas lentilhas de água; perfume da prímula nas margens de um riacho de montanha; Traços do animal na neve; a trajetória remanescente de uma ave que se apressa através dos bosques; uma rajada de vento em uma árvore; a dança da luz em folhas; o infinitamente complexa relação de ramo em ramo, galho a galho, folha em folha.

Tudo perceptível através dos sentidos humanos participa. o espaço natural experimentado através de ouvir, ver, cheirar, saborear e tocar. Por meio dos menores intervenções possíveis, vivendo, o espaço natural tridimensional é reorganizado, desbloqueado e colocar sob tensão. Reorganização, é claro, por um período de tempo finito. Um dia, a intervenção é apagado, desfeita pela natureza sem deixar rastro.

É claro que é apenas em seus muito últimos refúgios que a natureza ainda está intacta, inesgotável; é apenas lá que o encantamento ainda é realidade. Em qualquer dia do ano, em qualquer época, em qualquer luz, em qualquer tempo; na maior eo menor.

Estes dias no entanto, as pessoas não estão interessados ​​nisso. Natureza não é mais um problema, a não ser para alguns verdes, que na sua maioria já não pode contar uma árvore de limão de uma árvore de faia.

Claro, há muitos que fingem amar a natureza. Como os que afirmam querer paz. O fato é, eles perderam natureza há muito tempo. Eles não vêem mais nada, muito menos ouvi-lo, cheirá-lo, saboreá-lo ou tocá-lo. Quando eles de fato dar uma olhada, eles ainda não ver: eles perderam os pré-requisitos há muito tempo para, uma visão geral maior expansivo e transitório.

Documentação de uma experiência do mundo extinção. Fornecendo provas no último momento possível de uma vida sensibilização, aparentemente anacrônico. Uma atitude dificilmente concebível, mesmo para o bem intencionado.

A idéia básica é alcançar a pureza absoluta. Natureza realiza uma manifestação de si mesmo. Cada elemento não-natural é excluída como impura. Não há outros materiais são usados ​​do que os encontrados em cada espaço natural. As características, as respectivas possibilidades de processamento, e o caráter do espaço natural em si desempenha o papel principal na determinação da forma da obra. Botânica, coleta, preservação e exibição: a esmagadora abundância de fenômenos naturais muitas vezes só pode ser catagorized sob pequeno ou os fragmentos mais minuciosos de suas estruturas inherient.

O elemento de tempo. Já em 1972, meu primeiro trabalho nos Alpes Chiemgau consistiu de uma plantação. Ao instalar plantações ou integrando-os em instalações mais complexas, o trabalho é literalmente implantado na natureza. Como uma parte da natureza, o trabalho vive e morre no ritmo das estações do ano.

Mesmo que eu trabalho em paralelo com a natureza e criar minhas intervenções com todos os possíveis cautela, eles sempre continuará a ser uma contradição fundamental para si. É esta contradição em que todo o meu trabalho é baseado. Mesmo este trabalho não pode evitar um desastre fundamental da nossa existência. Ele fere o que chama a atenção para o que ele toca: a virgindade da natureza.

Para unir-se, condensar e amalgamar as possibilidades específicas de uma paisagem em uma determinada época para formar um pináculo única, a apoteose da temporada naquela paisagem. Implementar o que é potencialmente possível, o que de forma latente existe na natureza, para permitir que literalmente o que nunca existiu, mas estava sempre lá para tornar-se realidade; o sempre presente - Utopia. Mesmo um segundo de uma vida é o suficiente. O evento aconteceu. Eu ter despertado-lo e tornou visível.

Faça espaço natural em Art-espaço? Onde está o limite na linha estreita entre natureza e arte? Arte? Vida! O que conta é o caráter utópico, o personagem de vida e arte-mistura de minhas ações. Minha resposta aos eventos que marcam a minha existência. Minha vida. Há amantes de arte interessados ​​em minha vida?

Uma foto. Uma folha, carregado de flores, descendo um riacho. Vida."

Nils-Udo. Para com a natureza. 
Traduzido por Kieran McVey 03.02.02 
© 2010 greenmuseum.org








A steep grassy slope leads down to a hollow flanked by trees and located on the edge of a forest. Profound clay soil. The project reacts and works with the natural conditions encountered there. We dug and modeled the hollow for the nest deep into the bright red ground.
Afterwards, we built the high nest walls joggling and wedging long pine trunks with one another. We lined the interior of the nest with green bamboo sticks narrowing more and more towards the inside. The nest ground stayed uncovered. Clay as a metaphor for birth and life. 

Na madrugada eu comecei a congelar. O ninho ainda não tinha acabado. 
Pensei, bem acima na borda do ninho de cócoras:  eu construo-me uma casa, ele afunda em silêncio após as copas das árvores sobre o solo da floresta,  abertamente para o céu da noite fria e, no entanto calorosamente e suavemente,  profundamente na terra escura cavou " - Nils Udo